КЮИ́

КЮИ́ Це­зарь (Це­за­рий Ве­ниа­мин) Ан­то­но­вич [6(18).1.1835, Виль­на – 26.3.1918, Пет­ро­град], рос. ком­по­зи­тор и муз. кри­тик, инж.-ге­не­рал (1904), спе­циа­лист в об­лас­ти фор­ти­фи­ка­ции. Сын быв. там­бур-ма­жо­ра на­по­ле­о­нов­ской ар­мии А. Кюи и жи­тель­ни­цы Виль­ны Ю. Гу­це­вич. В дет­ст­ве брал уро­ки му­зы­ки у С. Мо­нюш­ко (тео­рия му­зы­ки и ком­по­зи­ция). С 1850 жил в С.-Пе­тер­бур­ге. Окон­чил Ни­ко­ла­ев­ское инж. уч-ще (1855) и Ни­ко­ла­ев­скую инж. ака­де­мию (1857), где ос­тав­лен на пре­по­да­ва­тель­ской ра­бо­те. С 1878 адъ­юнкт-проф., с 1880 проф., с 1891 засл. проф. Соз­дал ряд ка­пи­таль­ных на­уч. тру­дов по по­левой фор­ти­фи­ка­ции, под­го­то­вил курс ис­то­рии рус. фор­ти­фи­ка­ции и чи­тал его в Ни­ко­ла­ев­ской ин­же­нер­ной, Ми­хай­лов­ской арт. ака­де­ми­ях и в Ни­ко­ла­ев­ской ака­де­мии Ген­шта­ба. На­зна­чен пре­по­да­ва­те­лем всех вел. кня­зей (в т. ч. бу­ду­ще­го имп. Ни­ко­лая II) по фор­ти­фи­ка­ции. Во вре­мя рус.-тур. вой­ны 1877–78 ру­ко­во­дил строи­тель­ст­вом фор­ти­фи­кац. со­ору­же­ний в р-не бое­вых дей­ст­вий. Од­ним из пер­вых рос. ин­же­не­ров пред­ло­жил при­ме­не­ние бро­не­ба­шен­ных ус­та­но­вок в су­хо­пут­ных кре­по­стях. Внёс зна­чит. вклад в ста­нов­ле­ние и раз­ви­тие рос. во­ен.-инж. шко­лы.

В 1856, по­зна­ко­мив­шись с М. А. Ба­ла­ки­ре­вым, А. С. Дар­го­мыж­ским, А. Н. Се­ро­вым, В. В. и Д. В. Ста­со­вы­ми, М. П. Му­сорг­ским, стал ак­тив­ным уча­ст­ни­ком Ба­ла­ки­рев­ско­го круж­ка («Мо­гу­чая куч­ка»). Как ком­по­зи­тор де­бю­ти­ро­вал в 1859 в кон­цер­те Рос. муз. об-ва (РМО) под упр. А. Г. Ру­бин­штей­на (Скер­цо для ор­ке­ст­ра). С 1864 пи­сал ре­цен­зии и муз. обо­зре­ния в «Санкт-Пе­тер­бург­ских ве­до­мо­стях», за­тем в га­зе­тах «Го­лос», «Гра­ж­да­нин» и др. В кон. 1860-х – нач. 1870-х гг. со­чи­нил свои луч­шие ро­ман­сы (все­го св. 300). Ав­тор 14 опер, сре­ди них: «Виль­ям Ратк­лиф» (1869), «Анд­же­ло» (1876), «Сын ман­да­ри­на» (1859, по­ста­нов­ка 1879), «Кав­каз­ский плен­ник» (1883, все – С.-Пе­тер­бург), «Фли­бу­сть­ер» (1894, Па­риж), «Пир во вре­мя чумы» (1901), «Ма­де­муа­зель Фи­фи» (1903), «Мат­тео Фаль­ко­не» (1907), «Ка­пи­тан­ская доч­ка» (1911, все – Мо­ск­ва), дет­ские опе­ры. В 1869 за­вер­шил (совм. с Н. А. Рим­ским-Кор­са­ко­вым) опе­ру Дар­го­мыж­ско­го «Ка­мен­ный гость». До кон­ца дней ра­бо­тал над за­вер­ше­ни­ем опе­ры Му­сорг­ско­го «Со­ро­чин­ская яр­мар­ка». В 1896–1904 ди­рек­тор С.-Пе­терб. от­де­ле­ния ИРМО.

Для муз. кри­ти­ки К. ти­пи­чен не­сдер­жан­ный и да­же яз­ви­тель­ный тон. Унич­то­жаю­щую оцен­ку он дал опе­ре «Бо­рис Го­ду­нов» М. П. Му­сорг­ско­го («Санкт-Пе­тер­бург­ские ве­до­мо­сти», № 37, 6 фев­ра­ля 1874), в но­ва­тор­ской му­зы­ке ко­торо­го уви­дел «боль­шие не­до­чё­ты», «не­раз­бор­чи­вое, са­мо­до­воль­ное, спеш­ное со­чи­ни­тель­ст­во». Жес­то­кой и не­спра­вед­ли­вой бы­ла ре­цен­зия на опе­ру «Ев­ге­ний Оне­гин» П. И. Чай­ков­ско­го («Не­де­ля», № 45, 4 но­яб­ря 1884), ко­то­рая, по мне­нию К., «ни­че­го не вно­сит в на­ше ис­кус­ст­во» и где «нет ни од­но­го но­во­го сло­ва». Кри­тич. ста­тьи К. о Р. Ваг­не­ре вы­яви­ли не­по­ни­ма­ние но­ва­тор­ских прин­ци­пов муз. дра­мы.

К.-кри­тик под­дер­жи­вал и про­па­ган­ди­ро­вал творч. прин­ци­пы ком­по­зи­то­ров Ба­ла­ки­рев­ско­го круж­ка (нац. ко­ло­рит, вы­бор рус. сю­же­тов и об­ще­ст­вен­но зна­чи­мых ис­то­рич. тем, прав­ди­вое ото­бра­же­ние ре­аль­но­сти и др.). При этом он со­чи­нял сти­ли­сти­че­ски ней­траль­ную «об­ще­ев­ро­пей­скую» му­зы­ку, ори­ен­ти­ру­ясь на ро­ман­тич. со­чи­не­ния Р. Шу­ма­на, Ф. Шо­пе­на, Ф. Лис­та. Его опе­ры, б. ч. ко­то­рых на­пи­са­ны на либ­рет­то франц. ав­то­ров, а так­же по мо­ти­вам про­из­ве­дений А. С. Пуш­ки­на, пред­став­ля­ют со­бой ли­рич. дра­мы.

Бра­тья К. – худ.-ил­лю­стра­тор На­по­ле­он Кюи (1822 – пос­ле 1888) и арх. Алек­сандр Кюи (1823 или 1824–1909).